SKY RAY

 好久不見(粵語：不如不見)

作詞：施立　作曲：陳小霞　編曲：C.Y.Kong/孫偉明/陳珀

我來到你的城市    走過你來時的路
想像著沒我的日子    你是怎樣的孤獨

拿著你給的照片   熟悉的那一條街
只是沒了你的畫面   我們回不到那天

你會不會忽然的出現
在街角的咖啡店
我會帶著笑臉   揮手寒喧
和你坐著聊聊天

我多麼想和你見一面
看看你最近改變
不再去說從前   只是寒喧
對你說一句   只是說一句   好久不見

拿著你給的照片   熟悉的那一條街
只是沒了你的畫面   我們回不到那天

你會不會忽然的出現
在街角的咖啡店
我會帶著笑臉   揮手寒喧
和你坐著聊聊天

我多麼想和你見一面
看看你最近改變
不再去說從前   只是寒喧
對你說一句  只是說一句  好久不見 

陳奕迅 - 不如不見

作曲：陳小霞   填詞：林夕   編曲：孫偉明 / C.Y. / 陳珀
監製：Davy Chan / C.Y. / Eason Chan

頭沾濕   無可避免　倫敦總依戀雨點

乘早機   忍耐著呵欠　完全為見你一面

尋得到   塵封小店　回不到相戀那天

靈氣大概早被污染　誰為了生活不變

　越渴望見面然後發現　中間隔著那十年
　
我想見的笑臉　只有懷念　不懂怎去再聊天

像我在往日還未抽煙　不知你怎麼變遷
　
似等了一百年　忽已明白
　
即使再見面　成熟地表演　不如不見＊

Repeat＊

What’s going on with 陳奕迅？

廠牌︰UMG | 評分︰7.7
 

你身邊的朋友對《裙下之臣》的反應如何？

普遍都離不開「只記得擺呀擺呀」的評語，認為有跌Watt之疑。陳奕迅跌Watt嗎？

且看你自己如何定義何為「跌Watt」，如果以流行性而言，不能否認是下滑了，缺少了《夕陽無限好》等雅俗共賞之作，亦少了《阿牛》的K場作品。不過，以音樂性而言，那就可商確。正如陳奕迅在附送的DVD【What’s Going on with Eason】所言，這張專輯除了《群下之臣》外都是不夠搶耳的，意思不是說不動聽，而是歌曲的味道是會經過反覆聆聽而聽出更多感受來。

陳奕迅續說，他越來越愛簡單的音樂，也許這頗能概括三十有二的陳奕迅的音樂取向，除了「浮誇」的陳奕迅外，也許追求較簡單不取巧的音樂才是陳奕迅的音樂大方向。正如他口中很喜歡的《不如不見》一樣，鋼琴加上敦樸的絃樂，他以低音依稀細說著與舊愛重遇，感覺的變遷，「即使再見面　成熟地表演　不如不見」。而且，可留意的是陳小霞的曲如果調高音調，再作個煽情的編曲，有望成為市場大熱，唯陳奕迅沒選擇這樣的處理。

所以大概可以理解在Davy Chan、C.Y. Kong、Alvin、梁翹柏及陳奕迅自己監製下的【What’s Going On…?】會偏離市場渴求的流行元素，音樂正如唱片設計以黑色作基調，陰鬱沉實，陳奕迅的音域也欠缺以往的廣闊，遊走在起伏不大的樂曲中輒以高音調輒以低音調的曲調。

在絃樂、結他、電子音效下的高潮迭起的《裙下之臣》勇敢地說出每個人的內心陰暗面，那有人一生只愛一襲裙？黃偉文似是替《美麗有罪》來個延伸演繹。《裙下之臣》的曲式還出現在《白玫瑰》與《黑擇明》這兩首出自不同手筆卻都帶著藍調的兩生花，前者李焯雄似是玩了一場白玫瑰的自由聯想的遊戲，表現出白的高貴冷漠而美麗；後者林夕則以黑澤明為起步思想跳躍到「人生如戲」帶出愛惜生命的訊息。

《最後的禧皮士》令我聯想起【Nothing Really Matters】中《Made In Hong Kong》的爽快搖滾作，梁翹柏以鼓聲作主導而加入明顯的Sampling音效，效果遠遠壓過純粹以快打慢的《心深傷透》，後者的結他、貝斯的編排實在太陳舊。陳舊的感覺同樣在《解藥》出現，出現在黃偉文的歌詞上，以「解藥」作比喻未免陳腔濫調，幸好這首像是陳奕迅寫給梁漢文《PG家長指引》續集的曲子在細膩出色的編曲下仍然表現出陣陣的悸動，想起《我的世界末日》會想得太遠嗎？《粵語殘片》一再繼承陳奕迅在碟末都會置放輕鬆小品的做法，陳奕迅柔順而跳脫的連音唱法唱出周博賢筆下回想少年時光的情懷。

【What’s Going On…?】這次的製作雖大抵是國語專輯【怎麼樣】的延續，然而對於出動已十載的陳奕迅來說，基本上可以演唱的曲風都大概嘗試過，慶幸擁有音樂頭腦的他能夠在每張專輯的企劃上作出明確的分野，每次與不同製作單位合作而令自己的音樂不會固步自封，或是停留於某種特定風格，才能製作出這張充斥著真樂器的沉醉專輯。

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 090518  18:18